«Сергей Момот | Седьмая печать | Константин Рудешко | Метатрон» 29 февраля - 29 февраля

ОПЫТ СУПРЕМАТИЧЕСКОГО ЗЕРКАЛА

Размещенная в пространстве вещь, устанавливая сложный комплекс отношений с окружением и человеком, обладает бездонными возможностями актуализировать смыслы. Человек видит предмет через сетку господствующих типов интерпретаций, стратегий использования языка. Но и предмет «видит» человека. Силовые линии, образующиеся между человеком и предметом, превращают пространство из вместилища вещей в некое интегральное пространство интеллектуального опыта. А при определенных условиях становится «сакральным», или площадкой для мистериальных действий. Предмет, человек\зритель\, пространство, образуют единство, которое и является произведением искусства. Нет отдельно человека\зрителя\, нет отдельно произведения искусства \предмета\, нет отдельно места репрезентации \галереи, музея, площадки для перформанса, ленд-арта ит.д.\ - вместе они образуют места силы, которые создают ситуацию, для проживания ОПЫТА. Место этого опыта всегда на границах исчезновения, мерцания, на пределах видимого и осмысленного. Тут телесный опыт подвергает риску систему норм, конвенций, некое поле общего смысла, поддающегося оценке. И чистота мыслительного акта, доведенная до своего предела, обнажает то, что может быть испытано только опытом – место опыта, его исток и источник. Очевидно, что искусство в этом случае, является только способом высказывания частностей, глубина которых раскрывается только человеческим присутствием.

Это проект о том, как множатся в галерейном пространстве, отражаясь друг в друге смыслы, казалось далекие друг другу. На пересечении силовых линий идущих через точку обозначенную именем Малевича. Так частности, нанизанные на ось идеи, удерживаются от рассыпания в хаос. Сюда вписываются наши современники, художники и мистическое пространство каббалы и христианская теология.

Место и не-место меняются местами, касанием друг друга. Белое обрамляет черное. Так же само черное обвивает касающиеся друг друга невидимые нам страницы спрятанных книг. Или исчезающие и вновь появляющиеся точки, которые создают иллюзию движения, становясь квадратами. Для того чтобы удержав на время геометрию, распылиться растром точек. Здесь пустота соприкасается с полостью. Это пейзаж не захвата, а касания. Мысль захватывает. Опыт – касается. Разреженный ландшафт галереи чередует скрытое в скрытом. Бесконечно повторяющееся скрытое в скрытом. И их не совпадения. Различения. Несовпадение точек и последующее их соединение в геометрическую фигуру повторяют телесный опыт объятия. И размыкание объятий. Как и запеленатая книга, образует метафору сна во сне, где на самом его дне, спрятана травма желания.

Мне кажется очень важным в такой поэтике невозможность закрепления образа. В некую законченную, очевидную фигуру смысла или чувства. Сложившийся «образ» тут же разрушается и распадается на свою противоположность. Чтобы в следующее мгновение свернуться в непредвиденную констелляцию. Этот узор несовпадений и различений составляет основу удовольствия.

Тиберий Сильваши